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簡單地說，放大器的輸首*首*首*首*首*首先進入靈敏度意思指有多少伏的電平訊號傳送到功率放大器去。任何的電壓量超過這個數(shù)量，將會令到你的功率放大器嘗試使出更多的、超越實際上有的功率，結果令它超負載產(chǎn)生所謂”削波clipping”。因此在所有的情況下，一個前級放大器理所當然的是用來控制來自音源的電壓。當前級放大器音量向左被旋到zui盡的時候，你能測算到只有零伏電壓輸出，功率放大器因此沒有聲音。當你把音量音量旋鈕向右旋調把輸出電壓增大時，你的功率放大器便能驅動音箱發(fā)出聲音。音量控制上的理想工作范圍應該在一個向右1/4 與 3/4 之間，這是聆聽電平的正常位置（實際上超越向右1/2位置時，失真已經(jīng)存在了）。意思是說：前級放大器永遠不會在輸首*首*首*首*首*首先進入信號里增添任何的電壓，也即是”增益gain”。什么情況下前級放大器需設”增益” 呢？有兩個理由可能希望前級放大器增強增益：
A. 當功率放大器需要高于1伏才能到達全功率輸出的時候。
B. 當你的音源只有小于2伏輸出的時候。
某些功率放大器需要5伏輸首*首*首*首*首*首先進入，才能達到全功率輸出，通常放大器設計，全部設定在2伏輸首*首*首*首*首*首先進入時便達到全功率輸出。偶然間我們會看到某種放大器僅需要1/2伏輸首*首*首*首*首*首先進入便到達全功率輸出。
一些被修改過的光盤驅動器的輸出電平少于 2伏，一些數(shù)碼模擬轉換器 DACs 也有少于2伏輸出電平的。（雖然大多數(shù)的 DACs 至少有 2伏或稍高伏的情況，有時可能達到5伏。)
喜愛乙烯基唱片的人，有時可能很難找到一部以輸出的一部附設有 2伏的唱頭和唱盤接線端子級。我曾看到過多數(shù)是1伏的。

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假如音源只有 1伏輸出電平的情況下，而放大器的輸首*首*首*首*首*首先進入靈敏度只有2伏，就必須多設一部有增益的前級放大器，否則便無法讓后級放大器去正常的回放出該有的音壓。即使有一對超高效率的音箱、聆聽的要求僅是非常松軟水平，但回放出來的音樂將會缺乏動態(tài)和重量感的。
一旦作出決心需要增益或不增益，便已經(jīng)大大縮窄了選擇范圍。但無論選擇增益或沒有增益，都必需考慮匹配的「阻抗」。
所有的音源和放大器有被稱為「輸出阻抗output impedance」的東西。把它當作這部機對付困難負載的驅策能力，例如以很長的信號線連接放大器。
相反的情況，所有的放大器有被稱為「輸首*首*首*首*首*首先進入阻抗input impedance」這種的東西。把它當作這部機遭逢到前級放大器或光盤驅動器所施的電平。
一般規(guī)律是愈低輸出阻抗，愈比較易于驅策困難的負載。同樣，愈高的輸首*首*首*首*首*首先進入阻抗，也是比較容易驅動。前級放大器是輸出阻抗低于1000Ω去驅動一部輸首*首*首*首*首*首先進入阻抗為100,000Ω的放大器。
市面上的光盤驅動器的輸出阻抗通常都相當?shù)?，但是不幸的是功率放大器的輸出阻抗，通常都?10,000Ω和 500,000Ω之間，多數(shù)是在50 KΩ附近。

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50 KΩ是一個適當?shù)呢撦d，大多數(shù)的音源和前級放大器驅動時都不會產(chǎn)生問題。除非是以一部高輸出阻抗的前級放大器，以額外長的信號線去嘗試驅動一部50 KΩ放大器。結果可能經(jīng)常不是低頻響應衰落便是聲音變得缺乏動態(tài)，或者兩者同時存在。聆聽者當然不希望回放出來的聲音聽起來單薄，因此，千萬設法使用短的信號線。如果那部前級放大器的輸出阻抗頗低，那么就沒關系了，即使功率放大器在房子的另一邊，仍然低頻響應硬朗有重量感，也不會有衰落。
這里有3部前級放大器模型跟據(jù)怎樣在背板設定的選擇開關，設有許多增益或沒有增益；或者采用一個正常輸出阻抗或低的輸出阻抗。這樣才能夠確定它實發(fā)出*的、或經(jīng)常性的好聲音。
模型B則沒有增益，輸出阻抗卻是低的，對大多數(shù)的系統(tǒng)的匹配zui為理想。
模型C有較大增益以及較高的輸首*首*首*首*首*首先進入靈敏迎合以較低輸出的音源或較高輸出靈敏度的放大器或兩者都存在都適配。
假如玩家的訊號只是CD機，而音響系統(tǒng)所采用的功率放大器設有音量控制電位的話，用與不用前級放大器，則存在有可選用或不選用前級放大器的可能。事實上大多數(shù)的情況下，建議被勸告不要不選用前級放大器。